2018年6月8日上午，“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”在浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))開(kāi)幕 ，圖為展覽現(xiàn)場(chǎng)。

首度公開(kāi)亮相的山田喜美子寫(xiě)給張大千的信

 

 

“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

時(shí)間/地點(diǎn)：06月08日-06月25日，浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(杭州市天目山路148號(hào)浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

06月28日-07月08日，浙江大學(xué)圖書(shū)館(杭州市余杭塘路866號(hào)浙江大學(xué)紫金港校區(qū)內(nèi))

主辦單位：浙江大學(xué)出版社藝術(shù)與出版研究中心、四川張大千研究中心

協(xié)辦單位：張大千紀(jì)念館、美國(guó)硅谷亞洲藝術(shù)中心、浙江大學(xué)圖書(shū)館

承辦單位：浙江大學(xué)出版社一源文化會(huì)客廳、浙江大學(xué)出版社藝術(shù)史論編輯室

媒體支持：《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、澎湃、在藝、浙視頻

策展人：田洪、王叔重

《張大千文獻(xiàn)圖錄》田洪/王叔重 編

天津人民美術(shù)出版社

浙江大學(xué)出版社

定 價(jià)：280元

“今天離張大千先生誕辰120周年還有48周336天。” 策展人田洪說(shuō)。2018年6月8日上午，“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”在浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))開(kāi)幕。展品中的出版物、照片、筆墨紙硯、文玩把件、信札等，涉及大千先生的家世、治學(xué)、交游、畫(huà)藝、收藏、創(chuàng)作、傳承等各個(gè)方面。據(jù)悉，展品中最珍貴的是源自海外的一封山田喜美子寫(xiě)給張大千的信，為首度公開(kāi)亮相，為二人的交往又增新資料。

 

 

“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

兩個(gè)月前的今天，浙江大學(xué)一源文化會(huì)客廳正式啟動(dòng)，這標(biāo)志著浙江大學(xué)出版社轉(zhuǎn)型發(fā)展新的起點(diǎn)，“我們成立文化會(huì)客廳，就是希望在出版之外創(chuàng)建一個(gè)實(shí)體空間，使一本書(shū)的作者和讀者在這里有面對(duì)面的交流。” 浙江大學(xué)出版社社長(zhǎng)魯東明表示：“我們希望在深耕文化的基礎(chǔ)上，努力為大眾提供更加豐富的產(chǎn)品形態(tài)，跨界融合，讓出版的形態(tài)更加豐富。本次展覽就是浙大出版社又一次出版+文化服務(wù)的探索，也將是我們?cè)诳缃缛诤仙系倪~出的成功一步。” 遠(yuǎn)道而來(lái)的臺(tái)北羲之堂創(chuàng)辦人陳筱君女士腿上還打著鋼釘，她認(rèn)為本次展覽是一個(gè)開(kāi)端：“對(duì)所有人認(rèn)識(shí)、解讀張大千都會(huì)有非常積極的意義。”

浙江大學(xué)出版社社長(zhǎng)魯東明致辭

四川張大千研究中心主任羅宗良致辭

臺(tái)北羲之堂創(chuàng)辦人陳筱君女士致辭

策展人田洪致辭

 

 

“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

此次張大千文獻(xiàn)展可以視作大千先生個(gè)人的專(zhuān)門(mén)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)展覽，除可清晰看出張大千個(gè)人一生的藝術(shù)軌跡之外，更可視作是近現(xiàn)代藝術(shù)史的重要縮影。展覽同時(shí)將舉辦系列講座，整個(gè)六月共六場(chǎng)：臺(tái)灣羲之堂陳筱君女士主講“從古典到現(xiàn)代——1950-1983張大千的藝術(shù)”;加州硅谷亞洲藝術(shù)中心舒建華先生主講“張大千在美國(guó)”;臺(tái)北故宮博物院王耀庭先生主講“張大千的仿古繪畫(huà)”;四川大學(xué)林木教授主講“中國(guó)美術(shù)史上的張大千”;上海師范大學(xué)邵琦教授主講“張大千的山水世界”;上海美術(shù)學(xué)院徐建融教授主講“張大千與敦煌”。

 

 

 

“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

浙江大學(xué)出版社即將成立的“藝術(shù)與出版研究中心”所開(kāi)展工作的重點(diǎn)便是圍繞近現(xiàn)代杰出藝術(shù)家的文獻(xiàn)來(lái)開(kāi)發(fā)與出版相關(guān)的主題，而首開(kāi)先河便以研究張大千的重點(diǎn)出版物(畫(huà)冊(cè)、論著)為主線(xiàn)，輔以信札、照片、文玩等具有文獻(xiàn)價(jià)值的材料，并冠以“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”。

舉辦張大千文獻(xiàn)展，其實(shí)也是通過(guò)對(duì)張大千個(gè)案的研究，為當(dāng)下藝術(shù)界提供一個(gè)可資借鑒的模板。張大千先生的成功，絕非偶然，亦不可復(fù)制。在近現(xiàn)代藝術(shù)史上，張大千先生是繞不開(kāi)的一座高峰。那么，只有對(duì)大千先生進(jìn)行足夠而全方位的認(rèn)知，才能使當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)在大千先生的基礎(chǔ)上進(jìn)一步向前跨進(jìn)，進(jìn)而創(chuàng)作出屬于我們自己時(shí)代的藝術(shù)。

 

 

 

 

 

 

 

 

“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

所有展品結(jié)集出版為《張大千文獻(xiàn)圖錄》(天津人美美術(shù)出版社、浙江大學(xué)出版社聯(lián)合出版，2018年6月)。2019年，是張大千先生誕辰一百二十周年，舉辦“五百年來(lái)一大千——張大千出版文獻(xiàn)展”之文獻(xiàn)特展是對(duì)大千先生作為世界級(jí)藝術(shù)大師的一個(gè)最好紀(jì)念。由此，也為海內(nèi)外即將舉辦的各項(xiàng)紀(jì)念大千先生的活動(dòng)拉開(kāi)序幕。

“張大千文獻(xiàn)展”系列講座

系列講座之一

主題:從古典到現(xiàn)代——1950-1983張大千的藝術(shù)

主講:陳筱君(臺(tái)北羲之堂創(chuàng)辦人)

時(shí)間:06月08日(周五)14:00~15:00

地點(diǎn):浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

講座提要

“五百年一大千”肯定了大千先生在近代繪畫(huà)史上的成就與地位。除了張大千前半生至敦煌血戰(zhàn)古人的成就外，1949年以后，張大千輾轉(zhuǎn)移居海外，在歐美與西方藝術(shù)有第一手的接觸。吸收了西方抽象畫(huà)的精神與遍游歐亞南北美等地名山大川的滋養(yǎng)，這位集傳統(tǒng)大成于一身的畫(huà)家，在中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展了潑墨潑彩，使得東方與西方在他的繪畫(huà)藝術(shù)中得以湊泊，而他也一手將中國(guó)的古典推向了現(xiàn)代。

像張大千這樣一生經(jīng)歷豐富、廣闊、多變的畫(huà)家，從未出現(xiàn)于古今中外的歷史進(jìn)程里;而他所有因時(shí)、因地而產(chǎn)生的各種繪畫(huà)、題材、風(fēng)格，也都與他的生活游歷息息相關(guān)。大千的摹古只是過(guò)程，新變才是他的目標(biāo)。他在創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，特別在一生的最后20余年中，不斷發(fā)展其潑墨、潑彩的新風(fēng)貌，無(wú)論從風(fēng)格創(chuàng)新度或影響力的角度而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他同輩中任何一個(gè)畫(huà)家。

大千的畫(huà)風(fēng)，實(shí)身兼前半期極端傳統(tǒng)和晚期的最先進(jìn)，兩種極端的藝術(shù)表現(xiàn)，這也是中國(guó)畫(huà)史上前所未有的先例。這種幾乎是不可能、不調(diào)和的兩極型的結(jié)合，就大千一生藝事的發(fā)展而言，卻又是水到渠成，絲毫不覺(jué)沖突或勉強(qiáng)的。

系列講座之二

主題:張大千在美國(guó)

主講:舒建華(硅谷亞洲藝術(shù)中心館長(zhǎng))

時(shí)間:06月08日(周五)18:30~19:30

地點(diǎn):浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

講座提要

張大千1952年春首次訪(fǎng)美，在紐約會(huì)王季遷、謝壽康，茲后來(lái)美東部都會(huì)區(qū)旅次甚多，并在1963年得力于畫(huà)商Frank Caro( 中文名開(kāi)樂(lè))之經(jīng)紀(jì)，售出六屏丈二匹墨荷巨制，在藏品舊制之外，又辟出新制畫(huà)作之市場(chǎng)。1965年底他的歐洲經(jīng)紀(jì)人郭有守投奔北京事件后，張大千決定放棄歐洲市場(chǎng)，全力拓展美國(guó)，自1966年后開(kāi)始謀擘以加州為中心的美國(guó)藝術(shù)版圖，先旅居卡梅爾鎮(zhèn)之雙樹(shù)園旅館，并于1968年購(gòu)屋“可以居”，1972年再營(yíng)環(huán)蓽庵，直至1976赴臺(tái)。1967、1968、1969是張大千海外創(chuàng)作的大成巔峰期。長(zhǎng)期以來(lái)，研究界和藝術(shù)界都把這三年歸入八德園時(shí)期，實(shí)為不確。這三年應(yīng)更正為“八德園-卡梅爾”時(shí)期。重新審視這一時(shí)期的創(chuàng)作，對(duì)推進(jìn)張大千后期創(chuàng)新的研究有特別意義。本次演講依據(jù)可靠的史料和口述，初步嘗試還原張大千在美國(guó)真實(shí)的生活和藝術(shù)狀態(tài)。

系列講座之三

主題:摹古、爭(zhēng)勝古人——張大千的仿古

主講:王耀庭(臺(tái)北故宮博物院研究員)

時(shí)間:06月16日(周六)19:00~20:30

地點(diǎn):浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

講座提要

張大千，原名權(quán)，后改名爰，字季爰，別號(hào)大千居士，四川內(nèi)江人。生于一八九九年，卒于一九八三年，享年八十五歲。

歷史的累積愈來(lái)愈深厚，為學(xué)譬如積薪，后來(lái)居上。大千的學(xué)習(xí)是追尋走過(guò)歷代畫(huà)家的步伐，來(lái)壯大自己，雄心偉志是以“集大成”的理想為志業(yè)。大千一生，從畫(huà)歷上追尋，早年在家鄉(xiāng)，從其母姐及親友致贈(zèng)的《芥子園畫(huà)傳》入門(mén)，此后到上海，拜師曾熙(1861-1930)、李瑞清(1867-1920)，學(xué)有李瑞清的古拙一類(lèi)的人物花木，又學(xué)海上派任伯年(1840-1895);楊州八怪的金農(nóng)(187-173)、華巖(1682-175);晚明清初的四僧、陳洪綬(1598-1652)、張大風(fēng)(?-1662)，再上是仇英(1494-1552)、唐寅(1470-1523)，浙派的吳偉(1459-1508)、張路(約1490-1563)等;又再上溯元代錢(qián)選(約1235-1307)、趙孟俯(1254-1322)、盛懋(活動(dòng)于1310-1360之間)、元四家，宋李公麟(1049-1106)、宋徽宗(1082-1135)、五代巨然(活動(dòng)于十世紀(jì))、董源(活動(dòng)于十世紀(jì))等等不勝枚舉的唐宋諸大家，乃至前人所未至的敦煌六朝唐宋壁畫(huà)。這的確是曠古所未曾有。檢視書(shū)畫(huà)史上，既是一流的名家，又富有收藏，這個(gè)課題，似乎未見(jiàn)深究，想來(lái)此中人物，屈指可數(shù)。個(gè)中翹楚，廿世紀(jì)以來(lái)，當(dāng)以張大千為第一。

以一九六一題的《文會(huì)圖》為例。大千筆下，有其古意，如人物構(gòu)景來(lái)源，不管近為清之華巖;遠(yuǎn)為五代之邱文播、周文矩，再加入宋徽宗時(shí)代的黑漆案、坐榻、茶具、古器物，當(dāng)年借居的園林，化今為古的家眷，整體的畫(huà)中《因素》，都可一一覆案，這該是“法度”之追尋，但整體的組合，體現(xiàn)的氣息，我想還是說(shuō)，這是張大千見(jiàn)聞所至，“借古說(shuō)今”的風(fēng)格。古人為學(xué)有“六經(jīng)皆我注腳”，看畫(huà)中“無(wú)一筆無(wú)來(lái)歷”。這人物群畫(huà)，畫(huà)面色彩輝映。這種“貴氣”的“文會(huì)”雅集，也應(yīng)該是隱喻著“大風(fēng)堂”的生活風(fēng)華。

大千的藝業(yè)，雄心偉志是以“集大成”的理想為志業(yè)。書(shū)法史上有“非恨臣無(wú)二王法，亦恨二王無(wú)臣法。”《大風(fēng)堂名跡》之序言，以自信的口吻寫(xiě)道：“余幼飫庭訓(xùn);冠侍通人。刻意丹青;窮源篆籀。臨川衡陽(yáng)二師所傳，石濤漸江諸賢之作，上窺董巨，旁涉倪黃，莫不心摹手追……其后瞻摩畫(huà)壁，西陟敦煌……一解紙墨，便別宋元，間撫簽(貝覃)，即區(qū)真贗……世推吾畫(huà)為五百年之所無(wú)，抑知吾之精鑒，足使墨林(1525-1590)推誠(chéng)，清標(biāo)(1620-1691)卻步，儀周(1683-1744)斂手，虛齋(1864-1949)降心，五百年間，又豈有第二人哉?”董其昌的得意處是“文(征明)、沈(周)二君，不能獨(dú)步吾吳矣!”也在他畫(huà)的《江山秋霽》(藏美國(guó)克里夫蘭博物館)寫(xiě)道：“黃子久江山秋霽似此，常恨古人之不見(jiàn)我也。”這是畫(huà)史上難得出現(xiàn)自我標(biāo)榜超越古人的說(shuō)詞，那張大千該是“繼起者”，這“繼起者”的心目中，自道的“平生自得意處”，卻又視“第一人”董其昌為“非當(dāng)行”，“雖不能方駕二公(趙孟俯、張渥)，亦未肯與仇(英)、唐(寅)作后塵也。”看張大千的“與古人‘對(duì)畫(huà)’，畫(huà)中有話(huà)”，爭(zhēng)勝古人，作如是觀(guān)。

系列講座之四

主題:中國(guó)美術(shù)史上的張大千

主講:林木(四川大學(xué)教授)

時(shí)間:06月20日(周三)18:30~20:00

地點(diǎn):浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

講座提要

張大千在二十世紀(jì)畫(huà)史上是個(gè)奇特的人物。不論是傳統(tǒng)派大家或是融合性大家或是其他名目的大家組合，幾乎都沒(méi)有張大千的份兒。除了文學(xué)演藝界那些沒(méi)完沒(méi)了大同小異的傳記、傳奇、演義與電視片，當(dāng)今大陸中國(guó)美術(shù)史研究領(lǐng)域，甚至找不到一個(gè)大家公認(rèn)的張大千研究的專(zhuān)家!但是在拍賣(mài)領(lǐng)域，全世界的收藏家們又把張大千的拍賣(mài)從單價(jià)到總量推舉到世界前列的高位。應(yīng)該是給張大千一個(gè)美術(shù)史位置的時(shí)候了，這也是當(dāng)代美術(shù)史家責(zé)無(wú)旁貸的任務(wù)。20世紀(jì)的張大千以其卓絕的才情在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)史上是作出過(guò)輝煌貢獻(xiàn)的。他以其學(xué)養(yǎng)之厚，才情之豐，游歷之多，鑒古之深，習(xí)古之全，收藏之富，題材之廣，技藝之精，風(fēng)格之變，結(jié)構(gòu)之繁，氣象之大，為中國(guó)古今畫(huà)史所罕見(jiàn)。張大千是現(xiàn)代畫(huà)史上一個(gè)生動(dòng)而真實(shí)的存在，是20世紀(jì)畫(huà)壇奉獻(xiàn)給中國(guó)繪畫(huà)史的一位偉大的畫(huà)家。

系列講座之五

主題:張大千的山水世界

主講邵琦(上海師范大學(xué)教授)

時(shí)間：06月25日(周一)18:30~19:30

地點(diǎn)：浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

講座提要

張大千的山水畫(huà)創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期，早期以學(xué)石濤為主，兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等，用筆細(xì)勁、豪放，不拘一格。38歲前后，他除了師法古人，尤其是唐、宋人的法度之外，又以造化為師，以“搜盡奇峰打草稿”的石濤精神，先后游歷了黃山、華山和峨眉山，從千變?nèi)f化的自然景物中汲取營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了利落、靈秀、峻峭、爽利的山水畫(huà)風(fēng)格。石濤的山水畫(huà)古樸凝重，而大千的山水畫(huà)運(yùn)筆勁健、靈秀，有現(xiàn)代畫(huà)的風(fēng)格。其山水畫(huà)中的人物筆簡(jiǎn)神足，面相圓潤(rùn)，衣紋線(xiàn)條嚴(yán)謹(jǐn)流暢。

從1940年赴敦煌之后到1957年是大千山水畫(huà)創(chuàng)作的中期，也是其山水畫(huà)創(chuàng)作的成熟期。由于他深受敦煌壁畫(huà)的影響，進(jìn)而畫(huà)風(fēng)為之一變，逐漸出現(xiàn)較多的自家面目，除在皴法、設(shè)色上仍然有石濤的影子外，他在創(chuàng)作手法上豐富多彩，用筆圓潤(rùn)、簡(jiǎn)潔、設(shè)色明快、清麗，變王蒙的厚密蓬勃之風(fēng)為靈動(dòng)疏朗之格。一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫(huà)之弊病，開(kāi)始創(chuàng)作了大量寫(xiě)生記游作品，別有情趣，這時(shí)期其創(chuàng)作的青綠或金碧山水作品也有所增多。

1957年張大千58歲時(shí)由于突患眼疾，畫(huà)風(fēng)趨向?qū)懸狻?3歲以后，張大千的山水畫(huà)創(chuàng)作逐漸進(jìn)入晚期。此時(shí)的他正在探索山水畫(huà)的革新問(wèn)題，開(kāi)創(chuàng)了潑墨、潑彩的新畫(huà)風(fēng)，這個(gè)階段是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的階段?？v觀(guān)這個(gè)階段張大千的山水畫(huà)，其構(gòu)圖新穎，大氣磅礴，不拘一格。無(wú)論全景式、局部式，或一水兩山式的自然分疆法他都采用。在墨色的運(yùn)用上，以設(shè)色居多，往往多是工筆重彩，大紅大綠，泥金鋪底，燦爛奪目，與一般文人畫(huà)崇尚淡雅明顯不同。

系列講座之六

主題：張大千與敦煌

主講：徐建融(上海美術(shù)學(xué)院教授)

時(shí)間：06月28日(周四)13:30-14:30

地點(diǎn)：浙江大學(xué)出版社文化會(huì)客廳(浙江大學(xué)西溪校區(qū)內(nèi))

講座提要

張大千先生在葉恭綽的勸說(shuō)下，開(kāi)始研習(xí)日漸衰微的人物畫(huà)技法。雖然也時(shí)有臨仿明清時(shí)仕女等人物畫(huà)，但終未能脫其藩籬。而西度流沙，臨仿敦煌壁畫(huà)，二載有余之久，便是他的最終的決心。當(dāng)然，這一付諸實(shí)際的行動(dòng)，給張大千的人物畫(huà)，包括隨之的花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)等各類(lèi)均逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，并為后來(lái)的潑彩畫(huà)絕技打下了堅(jiān)實(shí)的鋪墊。

多年來(lái)，徐建融先生多有對(duì)張大千先生研究論文，尤其對(duì)大千先生在敦煌這一段時(shí)間多有涉獵。這與徐先生在當(dāng)今時(shí)代所提倡晉唐宋元精神相輔相成。徐建融先生所講座的《張大千與敦煌》，不僅是在講述大千先生在他個(gè)人人生的一個(gè)極為重要的階段，同時(shí)也是當(dāng)下時(shí)代的需要。